? “進(jìn)了即墨地兒，踩了兩腳泥兒，吃著地瓜干兒，聽著柳腔戲兒。”這一民謠說出了即墨柳腔流傳之廣、影響之大。
柳腔戲，產(chǎn)生于即墨西部，流傳于膠東半島，距今有200多年的歷史。《中國(guó)地方戲曲集成》載：柳腔是由民間說唱“本肘鼓”演變而來，又稱 “老拐調(diào)”、“哦嗬
在即墨市文化中心，記者見到了國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目柳腔省級(jí)代表性傳承人袁玲。
“在我們這里，柳腔有著深厚的群眾基礎(chǔ)，甭管他唱得好不好，五十歲以上的即墨人都能隨口哼上那么幾句。”袁玲說。
打開自動(dòng)升降舞臺(tái)車的開關(guān)，僅需十幾分鐘，一個(gè)現(xiàn)成的舞臺(tái)就布置好了。打底色、抹紅色、定妝、胭脂、眼妝、唇妝……經(jīng)過這些化妝程序后，生旦凈末丑就出現(xiàn)在舞臺(tái)上。伴著四胡、二胡、琵琶等或悲或喜的曲調(diào)，《龍鳳面》、《尋兒記》、《趙美蓉觀燈》等一出出傳統(tǒng)的精彩劇目輪番上演。臺(tái)上演員唱腔委婉細(xì)膩，語言風(fēng)趣，表演樸實(shí)，以柳腔特有的向上翻高8度或6度的尾音勾勾腔，把臺(tái)下觀眾吸引入戲，一起隨著哭、隨著笑、隨著唱。這是即墨柳腔劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)演出時(shí)的場(chǎng)景。
柳腔劇團(tuán)青年演員董方旭說：“每次下鄉(xiāng)演出，都是4點(diǎn)多鐘出門，晚上10點(diǎn)多才到家，雖然很辛苦，但是看到鄉(xiāng)親們像過年一樣等著看演出，覺得一切辛苦都是值得的。”
即墨柳腔傳統(tǒng)劇目有很多，包括 《羅衫記》、《花燈記》、《西京》、《狀元與乞丐》等120多部。移植劇目有 《逼婚記》、《秦香蓮》、《打金枝》、《寶蓮燈》、《鳳還巢》等80余部，還現(xiàn)代劇目《小二黑結(jié)婚》、《春暖花開》、《奪印》、《焦裕祿》等40余部。
柳腔和其他戲曲曲種一樣，一張桌子、一把椅子就能包羅萬象。舞臺(tái)上的一張桌子可以代表飯桌、床、陵寢，又可以代表樓、山；一把椅子可以表示內(nèi)室、書房、圍墻、門、井；而桌子和椅子搭配起來可以表示城樓、衙門、客廳等等。別看道具簡(jiǎn)單，卻能通過演員的演技給觀眾構(gòu)造出某種環(huán)境，展現(xiàn)演員的唱念做打手眼身法步。
80年代是柳腔的 “黃金時(shí)代”，選一個(gè)地方搭一個(gè)戲臺(tái)，樹上架上一臺(tái)大喇叭，連唱十幾天，拿著板凳的、推著小車的……十里八鄉(xiāng)的人們趕來，集聚在這里，如同參加一場(chǎng)盛會(huì)。“放眼望去，場(chǎng)下是上萬觀眾組成的人擠人的大場(chǎng)面，那才真的叫人山人海。”袁玲回憶道。
1989年1月，即墨市柳腔劇團(tuán)創(chuàng)作的大型現(xiàn)代戲 《恩愛之間》應(yīng)邀進(jìn)京演出。《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《中國(guó)青年報(bào)》等都發(fā)表了評(píng)論文章，給予很高的評(píng)價(jià)，把柳腔譽(yù)為“膠東之花”。從此，即墨柳腔這一地方劇種，以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，揚(yáng)名全國(guó)。
80年代末，歌舞風(fēng)靡一時(shí)，戲曲曲種開始走下坡路，柳腔作為一個(gè)地方劇種沒有逃脫這一怪圈。“柳腔劇團(tuán)每年在青島都有幾場(chǎng)固定的演出，之前是一票難求的，但從八十年代末開始，即使免費(fèi)給單位送票，都沒有人來看。”袁玲說，劇團(tuán)當(dāng)時(shí)有40人，上完妝悄悄打開演出大幕的一角，發(fā)現(xiàn)原本能坐1000人的劇場(chǎng)，也就坐了百數(shù)人，眼淚一下就流下來了。
2000年開始，峰回路轉(zhuǎn)，柳腔迎來新的發(fā)展契機(jī)，這離不開政府的支持。2004年，即墨市被省文化廳授予“山東省民間柳腔藝術(shù)之鄉(xiāng)”；2006年，即墨柳腔劇團(tuán)成為政府全額撥款單位，這讓劇團(tuán)解除了后顧之憂；2008年即墨市被文化部授予“柳腔戲藝術(shù)之鄉(xiāng)”；同年6月，即墨柳腔被國(guó)務(wù)院公布為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，每年能獲取相應(yīng)的補(bǔ)貼。即墨市政府還給柳腔劇團(tuán)配備了流動(dòng)舞臺(tái)車。
沽河柳腔劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王振生的一家老小都在劇團(tuán)里唱戲。他說，“我這個(gè)劇團(tuán)的前身是父親和岳父牽頭組建的柳腔戲班子。父親15歲時(shí)就學(xué)習(xí)柳腔的武場(chǎng)，打了一輩子的鼓。岳父李彥青今年77歲了，從十一歲就開始唱柳腔。我媳婦兒從小愛唱柳腔，經(jīng)常一邊編著草制品，一邊哼唱。目前，劇團(tuán)中年齡最大的是我父親王方修，今年85歲；年齡最小的是我兒子，20歲，負(fù)責(zé)拉四胡。”
柳腔已成為即墨的一張文化名片。目前，即墨登記在冊(cè)的、能達(dá)到演出標(biāo)準(zhǔn)的業(yè)余柳腔劇團(tuán)有50余個(gè)，包括新藝柳腔劇團(tuán)、青青柳腔劇團(tuán)、沽河柳腔劇團(tuán)等，民間柳腔票友組織更是不計(jì)其數(shù)。
政府出錢買文化精品服務(wù)群眾，給了這些民間劇團(tuán)生存的空間，他們活躍在鄉(xiāng)鎮(zhèn)村莊，送戲到田間地頭，給基層的百姓帶來了無盡的歡樂。
柳腔未來的出路在哪兒？這是袁玲和柳腔傳承人們一直在思考的問題。
“我們要唱傳統(tǒng)劇目，更要與時(shí)代審美相契合。”袁玲說。去年，即墨柳腔劇團(tuán)制作了一場(chǎng)現(xiàn)代戲《家風(fēng)》，邀請(qǐng)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演崔彩彩，國(guó)家一級(jí)編劇商中有、商培璽，北京人藝一級(jí)舞美師參與制作。彩排當(dāng)天，恰逢大學(xué)生微電影創(chuàng)作大賽在即墨舉行，柳腔劇團(tuán)邀請(qǐng)了一些電視、電影人前往觀看。袁玲說：“邀請(qǐng)他們的時(shí)候，我們是忐忑的，柳腔是一個(gè)地方劇種，擔(dān)心外地人不一定喜歡。但是看完之后，這些外地人被深深地打動(dòng)了，我們的憂慮瞬間解除了。”
《家風(fēng)》根據(jù)真實(shí)故事改編，故事的原型源于當(dāng)?shù)匾粋€(gè)叫馬俊俊的90后姑娘，父母相繼因病離世，欠下大筆外債。馬俊俊信守承諾，省吃儉用，既要打工賺錢，還要供弟弟上學(xué)，每攢夠一定數(shù)額的錢就去還債。“在戲里，我們改成了一個(gè)高齡母親替出車禍的兒子還債，意在弘揚(yáng)誠信的品質(zhì)，計(jì)劃年內(nèi)公映。”柳腔劇團(tuán)青年演員董方旭說。
傳承最大的難題還是人才的斷檔。“我們?nèi)钡暮沃故菍?dǎo)演，從編劇、舞美到音樂創(chuàng)作，都是各個(gè)柳腔劇團(tuán)缺乏的，每次排新戲只能求助外援。”袁玲抱怨道。
“村里愛唱柳腔的還是老人居多。團(tuán)里平均年齡60歲。”王振生說，隨著老人們的退出，人才就成了困擾劇團(tuán)發(fā)展的最大問題。
2010年，接近20年沒有招收新學(xué)員的柳腔劇團(tuán)，選拔了20余名13—15歲的孩子送到煙臺(tái)藝校培訓(xùn)三年，如今的他們已成為劇團(tuán)中的主力，20歲的董方旭就是其中之一。在喜歡柳腔的奶奶熏陶下，董方旭從小就喜歡唱柳腔。6年過去了，當(dāng)年1米3的小胖墩已長(zhǎng)成1米8的大小伙，并成為劇團(tuán)“老生擔(dān)當(dāng)”。他說：“柳腔的傳承已落到了我們這些年輕人身上，我們會(huì)一直把它延續(xù)下去，否則對(duì)不起老一輩人的付出。”
也是從2010年開始，“柳腔進(jìn)校園”活動(dòng)相繼在即墨多所小學(xué)推廣，柳腔劇團(tuán)十幾名演員輪流去給孩子們上課，身穿戲服、手拿折扇的“小藝人”已成為即墨校園的一景。袁玲說：“也許，未來他們并不會(huì)從事柳腔這一行業(yè)，但是我希望即墨的孩子對(duì)家鄉(xiāng)劇種有一定的了解，會(huì)唱上那么幾句，做小小的傳播者。”說起這些孩子，袁玲的眼角眉梢都帶著笑。[初審編輯：馬立瑜]
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