?慎之又慎

補(bǔ)殘全色要忠實(shí)于原作原意

    直接托附在畫心后面的托紙，通常稱為“命紙”。“依附于‘命紙’上的原字畫，長(zhǎng)時(shí)間的收藏可能出現(xiàn)各種損傷，由于在前一次裱的過程中背部刷上了糨糊，所以在揭取時(shí)極易受到損壞，這層紙對(duì)于畫心來說性命攸關(guān)，因此叫做‘命紙’。”崔老師解釋說。

    揭取“命紙”是整個(gè)修復(fù)工作中的重要一環(huán)，這項(xiàng)工作要格外細(xì)致，稍有疏漏就會(huì)給整幅字畫帶來難以彌補(bǔ)的損失，甚至毀于一旦。“揭取命紙要用手指輕輕揉搓，搓出一部分看能否成片，然后一片一片地揭下，但絕對(duì)不能揭傷畫心。如不能一片一片揭下，就要用手指輕輕地搓，搓一點(diǎn)揭一點(diǎn)。有時(shí)還要將托紙揉搓成極小的厚薄均勻的細(xì)條。全都搓磨均勻后，用鑷子將紙屑弄干凈。如發(fā)現(xiàn)揭起原畫心紙時(shí) ，應(yīng)立即停止，用毛筆蘸漿水刷貼在原傷處，讓損傷處按位復(fù)原。”崔老師介紹。

    在修復(fù)古代書畫作品過程中，許多作品都存在著不同程度的破洞。“這些破洞就要采用事先準(zhǔn)備好的，完全或類似質(zhì)地的材料修補(bǔ)，像有的‘酥’了的字畫折痕很多，都要用這些材料一絲一絲地填補(bǔ)完全，當(dāng)然有的字畫也會(huì)根據(jù)情況不去做大的修復(fù)，讓它保持古舊的面貌。”崔老師接著給記者看了下在修復(fù)中心放置的一幅補(bǔ)殘了的明末清初的古畫，除了畫心處有些折痕，其他看不出任何修復(fù)的痕跡，“這幅畫的四個(gè)邊幅當(dāng)初都有不同程度的破損，現(xiàn)在除非仔細(xì)看，基本看不出來了。”

    另一重要工序全色就是將修補(bǔ)后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，有些還可進(jìn)行接筆、添墨處理。此項(xiàng)工序除了要求有嫻熟的技巧和對(duì)色彩敏銳的觀察力，同時(shí)也要具備一定的繪畫和書法技藝 ，并了解每個(gè)時(shí)代不同畫派的風(fēng)格及特點(diǎn)，以及用筆、用墨的技巧，只有這樣才能使古跡還其原貌，因此，一位有經(jīng)驗(yàn)的古舊字畫修復(fù)工作者，實(shí)際上還是一位懂畫的藝術(shù)家。

用高科技

X光底片也有大作用

    在復(fù)背、修復(fù)材料的挑選上，崔薇薇老師又細(xì)心為記者介紹起來，“‘命紙’特別重要，除了質(zhì)地要盡力尋求一樣的之外，如果顏色不同，還要再調(diào)色、染色。相對(duì)而言，絹類書畫‘ 命紙’的選擇更為復(fù)雜一些。我們專業(yè)要求是看纖維、看織法，如果這幅字畫地位相當(dāng)重要，而‘ 命紙’又是特質(zhì)的，甚至我們都要模仿原書畫‘命紙’的織法，動(dòng)手制作一塊大小合適、質(zhì)地吻合的材料。”不過真的要從織布開始修復(fù)過程，還比較少見，一般書畫還不必特意為之。

    此外，想要發(fā)揮“綜合”人才的所有能力，工具必不可少。大到熱水器、蒸鍋，小到釘子、棉簽，書畫修復(fù)工具有著太多的意想不到。“噴壺、鑷子是時(shí)刻不離手，這就不多說了，這七八個(gè)臉盆在去漬清洗階段都還不夠用呢！”指著一大堆五花八門的工具，崔薇薇老師介紹起來。

    “像這些小錐子，全部都是自己做的。有的是毛衣針截了之后，再打磨的，有的是從早市上刻意買回來的，還有的是釘子磨過之后做的。”單各式各樣的錐子她就拿了一大把。

    咱們平常用的X光底片在此也有大作用。“以前在給四個(gè)邊封處抹糨糊時(shí)費(fèi)了很大勁，硬紙板、塑料板都用過，但是這些材料貼在紙上的縫隙都太大，糨糊容易跑出來。”崔老師，“這X 光底片就完全沒有這些麻煩，又輕又薄還有硬度，貼上去基本沒有縫隙，用起來非常順手。