在剛剛閉幕的上海電影節上，10歲的馬來西亞小童星李馨巧勇奪金爵獎影后，備受關注和羨慕。確實，“出名趁早”的兒童演員早早就享受到了眾星捧月的待遇，但是也會早早地面對社會現實甚至一些黑暗面，一些兒童演員要面對衣食住行被忽視、功課荒廢 、被收黑錢等各種潛規則。為此，中國廣播電視協會日前成立少年兒童演員工作委員會，專門為兒童演員維權。

　　看上去很美

　　出名早而且備受照顧

　　在眾多“出名要趁早”的兒童演員中，《武林外傳》中莫小貝的扮演者王莎莎無疑是備受關注的一位。王莎莎說，自己是一個幸運的人，剛開始演戲就在《小兵張嘎》中演了一個主角，后來就遇到了自己的伯樂，《武林外傳》的導演尚敬，并且憑此一舉成名，她在戲中的角色名莫小貝都比她的真名王莎莎有名得多。

　　導演尚敬是一個脾氣火爆的人，只要一遇到拍攝不順的時候就會摔本子走人，而且還嚷嚷著“不拍了”，把其他演員嚇得不輕。后來《武林外傳》的演員在回憶拍攝經歷時，都會拿尚敬的火爆脾氣開涮。但是王莎莎回憶那段拍攝經歷卻帶著“甜蜜”，因為在整個劇組中，最受尚敬“寵愛”的就是當時只有13歲的王莎莎，尚敬經常拿王莎莎當正面典型批其他演員，“你們這些大人，還不如一個小孩演得好”。

　　王莎莎對劇組的印象就是一個大家庭，里邊人人都很和藹，彼此之間相互照顧，劇組自己做飯，一到吃飯的時間，不管是明星大牌還是工作人員，都呼啦啦圍在一堆，講著笑話聊著天，邊吃邊談。

　　現實很殘忍

　　不僅被忽視還有潛規則

　　如果你認為所有的劇組都如此和諧，兒童演員都如此受到照顧，那就錯了，少年兒童演員工作委員會會長、演員高發說 ，兒童演員在劇組中是真正的弱勢群體，甚至連場工、劇務都不如。高發說 ，有一些劇組，本來兒童演員的戲只有一場，而且還是在下午或晚上，但是他們會通知兒童演員和父母早上到，可是早早到了以后根本沒人告訴他們該怎么做，通常的情況是父母抱著孩子四處打聽，“最早到的一個往往是最后一個拍攝”。

　　到了劇組以后，兒童演員最常做的就是等，“有些戲需要到荒郊野嶺拍，這些兒童演員也沒人管沒人顧，父母要是看不住就有可能出危險”。在吃飯、休息的時候，兒童演員也經常被忽略，“很多兒童演員根本不知道到什么時候該干什么，因為根本沒人通知他”。好不容易拍完戲了，還是得等，等到所有工作人員拍完之后 ，才能一起回去。總之，如果一個成人演員每天工作十一二個小時的話，兒童演員就得花上十五六個小時。

　　不僅如此，兒童演員也會遭遇“潛規則”，因為角色都有大小之分，為了能夠讓自己的孩子演上好的角色，很多副導演在招聘兒童演員的時候都會收黑錢，并美其名曰贊助費。據一位不愿透露姓名的副導演介紹，收取贊助費算是一種潛規則，有些好的劇組不允許收取贊助費，但是擋不住副導演自己收，因為同時候選的有好幾個孩子，哪個給得高就要哪個。還有一些劇組更是明碼標價，贊助費在10萬元到20萬元不等，贊助費多少決定戲份多少。

　　“童替”待遇差

　　工作很危險薪酬卻很低

　　其實，兒童演員和演員一樣，分工也比較齊全。正所謂“麻雀雖小五臟俱全”，打星有“武替”，女星有“裸替”，專為兒童演員服務的“兒童替身”也正在影視圈內流行。某電視劇的制片人陳先生向記者透露，拍攝兒童演員的戲份比拍攝大人要艱難，“兒童演員不會像成人演員那樣聽導演調遣，而且兒童演員的專業訓練也較弱，現在很多父母花錢運作自己孩子參與拍攝，只是想促成兒女盡早成名，但又不希望兒女經歷成名所應承受的歷練，很多小童星都是養尊處優，這種現象催生了‘兒童替身’。替身原本是為了大牌演員服務的，但是現在在橫店等大影視城，兒童替身已漸漸市場化，基本上是代替小童星完成跳河、摔打、爆破等辛苦又危險的工作”。

　　和群眾演員一樣，童星替身的薪酬不高，“童替拍攝的行價基本是百元左右，有時還會包紅包給他們。我看著‘童替’完成這些戲份也很心痛，‘童替’小朋友其實還是有點怕水，但最終還是在家長的陪伴下完成拍攝。我相信‘童替’的家長也很心痛，這些‘童替’都是來自經濟比較窘迫的家庭。”陳先生說。

　　維權有組織

　　成立少年兒童演員工會

　　高發說，隨著中國影視產業的高速發展，少年兒童已經成了演員隊伍中的主力大軍，現在全國的兒童演員已經有十萬左右。但多年來，一直沒有一個正規的組織來維護他們的權益，推動他們的發展。為了維護兒童演員的權益，日前少年兒童演員工作委員會正式成立，“雖然侵權行為只是一部分劇組的行為，但是我們也要把它組織化，也正好填補了這個空白”。

　　高發說，該工作委員會有三個工作重心，一是少年兒童演員的維權工作，“如果有兒童演員投訴到我們這里，我們就會代表演員去和劇組協商，包括工作時間、吃飯時間、學習時間必須有明確的安排”。為他們建立一整套維權機制。二是規范少兒影視文化培訓市場，把專業的影視院校資源整合給廣大少年兒童，“我們不僅要培養他們的主業技能，還要培養他們的職業道德，像現在一些大牌明星，睡覺睡到自然醒，讓劇組等四五個小時，要教育他們以后不能這樣”。三是促進少年兒童演員供需雙方的對接，在積極推動廣大影視從業人員關注少年兒童影視作品的同時，把優秀的小演員推薦給影視制作機構。

　　王莎莎對于委員會的成立不是很清楚，她認為黑暗面在每個行當里都有，作為兒童演員最主要的是要提升自己 ，只有自己把工作做好了，才有資格責問別人，“其實現在的劇組越來越規范了，我相信會有健全的劇組保證演員的權益”。

　　李馨巧記者 劉禮智

　　 （來源：半島網-半島都市報） [編輯: 林永麗]