上世紀80年代元宵節的花燈。逄淑才收藏

□半島全媒體首席記者 張文艷

  花市燈如晝。早在2月13日正月初四時，2024年青島蘿卜·元宵·糖球會大鮑島會場就早早開啟，正月十四海云庵會場開放，元宵節盛會，彩燈高懸。值得注意的是，大鮑島會場上還有市北區第三屆花燈節。膠州路上，穿插在糖球和小吃中間的燈籠，引人注目。一盞盞燈籠風格不一，有傳統的紗燈畫，也有可愛活潑的造型燈籠。

  今年青島的燈會也為春節增添了濃郁的節日氣氛。正月十五也稱“燈節”，作為春節后的一個民俗節日，吃元宵、逛廟會、賞花燈、猜燈謎，圍繞花燈的活動很多，更是流傳了千年。《燈畫映古韻 神工見匠心——晚清民國紗燈畫修復成果展》正在青島市博物館展出，半島全媒體記者趕赴李滄區文物保護中心，專訪布置展覽的紗燈畫修復師高靜，還原青島紗燈畫修復的工藝和流程。

接漢疑星落

青島花燈傳統由來已久

  “火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

  暗塵隨馬去，明月逐人來。”

  花燈璀璨，疑似星河落人間。無論是大鮑島糖球會上，還是匯泉廣場，亦或奧帆中心，繽紛的花燈惹得游人醉。

  春節熱鬧的氛圍，延續至正月十五，也是年節結尾的狂歡。滿天繁星與人間燈火交相輝映，每一盞花燈都承載著一份美好的愿望，一份深深的祝福。

  回溯歷史，花燈節又稱元宵節，起源于漢代，盛于唐代，成為全民性的狂歡節。宋代以后，花燈節的規模和燈飾的奇幻精美都勝過唐代，而且活動更為民間化，民族特色更強。歷代花燈的制作都十分講究，品種繁多，因此明朝畫家唐寅有詩云：

  “有燈無月不娛人，有月無燈不算春，春到人間人似玉，燈燒月下月如銀。滿街珠翠游村女，沸地笙歌賽社神。不展芳尊開口笑，如何消得此良辰。”

  花燈一般都是用竹子扎成各種造型，外面糊上紙，畫上各種圖案，里面安裝蠟燭，造型各種各樣，一般是一人一個燈，龍燈則是十幾個人一起舞，時值龍年，舞龍燈更是應景之舉。

  青島文史專家魯海先生曾經說過，青島一帶有制作蘿卜燈、動物燈民俗。動物燈，顧名思義，就是做成動物造型的燈，中間有個燈碗，里面裝成燈油。而蘿卜燈則是用青蘿卜雕刻成燈的樣子，里面有碗。所以有民謠稱：

  蘿卜燈，清凌凌，點上燈來冷清清。

  孩兒孩兒別嫌冷，吃口蘿卜暖融融。

  元宵節一般在立春前后，吃蘿卜俗稱“咬春”。因而，青島的廟會叫蘿卜·元宵·糖球會，把正月十五要吃的美食都放在了廟會里。

上世紀八十年代各式各樣的花燈。逄淑才收藏

  花燈在正月十五還有一個重要的作用，那就是猜燈謎，青島人稱為“猜悶兒”，是一種文字游戲，文言中稱為“射虎”。謎面寫在花燈上，點亮后，映照出來，供人辨認，《燕京雜記》中記載：“上元設燈謎，猜中者以物酬之，俗謂之‘打燈虎’，謎語甚典博；上自經文，下記詞曲，非學問深者弗中。”

  半島全媒體記者趕赴天后宮時，曾看到了燈謎的熱鬧場面。出題人站在幾個燈謎下，等待游客揭曉謎底，那種被猜謎人夸贊謎面后的自得神情，令人印象深刻。中山路上從德縣路到糖球會入口處，有多處高高懸掛的紅燈籠。2月24日，記者前往探訪時，正值下雪，雪花停留在紅色的燈籠上，煞是好看。仔細觀察，還可以發現，燈籠上懸掛著多個燈謎，比如“炒一半燒一半熘一半”，打一個字，答案已被人刮出，原來是“焱”。再比如“罵不還口”，打一動物，答案是“馬”。妙趣橫生！

  轉入劈柴院內，百家姓的燈籠與金魚燈籠懸掛在空中，既接地氣又吸引眼球。進入糖球會會場，市北區第三屆花燈節長廊內，不同材質不同畫工的燈籠盡情展示著各自的風采。游人購買小吃后，紛紛躲入長廊內享用，抬頭是繽紛的花燈，眼前是飄落的雪花，邊吃邊欣賞，別樣的風味。

上世紀八十年代青島制作的花燈。逄淑才收藏

  元宵節掛花燈在青島由來已久。

  記者聯系了青島老照片收藏家逄淑才先生，他提供了珍藏的上世紀八九十年代元宵節花燈會和糖球會的老照片，從花燈老照片中，可以看到，各式各樣的花燈懸掛在街頭，而且不少是大型花燈，動物花燈有魚、虎燈等，裝飾花燈有花籃、彩燈、紗燈等。涌上街頭的人們，那種新奇、快樂的笑容，即便過了40多年，仍然令人動容。

燈畫映古韻

青博成果展神工見匠心

   “東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。

  寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。”

  毫無疑問，無論街頭還是家家戶戶，花燈是正月十五的主角。在青島市博物館，正在展出《燈畫映古韻 神工見匠心——晚清民國紗燈畫修復成果展》，一幅幅繡工精巧的紗燈畫驚艷亮相。

  何為紗燈？顧名思義，是以紗糊成的燈籠，具有生活的功能和藝術特色，而繪制在絹紗燈屏上的畫，被稱為紗燈畫，是元宵節不可或缺的一道風景。它源于漢朝，成于隋朝，興于唐宋，盛于明清，風行于民國。一般紗燈畫是一盞四面，四盞為一堂，共十六幅畫組成，也可以見二十四幅或更多為一堂的。紗燈畫創作需要經過制絹、構圖、勾線、填色、裱糊等多道工序，因為是燈光映照下的畫面效果，燈畫更加講究人物神態和色彩，內容大體可分為人物類、山水類、花鳥類和吉祥寓意類，其中人物類最受歡迎，數量也最多，人物類燈畫主要描繪戲曲和小說中的人物故事。繪畫藝人要抓住故事中最生動、最緊張激烈的情節進行刻畫。同時，保持每幅燈畫之間故事的連貫性，這類燈畫屬于連環畫的早期形式，常引人看完第一盞，一定要看第二盞，直到看完故事為止。燈籠也成了最接地氣的教材。

  展覽中，有聊齋故事、封神榜、三國演義、西游記、紅樓夢、文人故事、山水故事、戲曲故事等，內容選取的大都是精彩的片段，如《關云長五關斬六將》，只見關羽騎著赤兔馬，舉起青龍偃月刀，向對方砍去……

  元宵佳節期間，張燈結彩，紗上的畫，畫里的燈，水墨丹青，婆娑搖曳，燈火闌珊處，火影空靈，映照江山明媚，萬家和美。

  “艷艷燈籠高高掛，唯求福祉百萬年”，紗燈除了可以帶來視覺盛宴外，還寄托著人壽年豐、幸福如意的美好愿望。節日之后，精美的紗燈會被取下，細心拆解，妥善收藏，等著來年重新掛起。

  然而，隨著電燈的普及，紗燈畫的傳統制作工藝瀕臨滅絕，因而傳承和保護顯得尤為重要。采訪中，半島全媒體記者了解到，李滄區文物保護中心長期致力于紗燈畫的收藏、研究和保護，已經征集了三百余件清末至民國時期的紗燈畫藏品。“目前在全國也是規模比較大的”，李滄區文物保護中心文物修復室負責人藍濱說。

花市光相射  

修復室內，修復師妙手回春

  “風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。

  桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。

  簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。”

  正月十五花燈節的喧囂背后，是紗燈畫匠人無數個日夜的付出。精美的紗燈畫往往都是當地名家一幅幅畫出來的，獨一無二，因而收藏的價值也高。只是，由于絹紗較薄，年代久遠，加上風吹日曬，大多數的紗燈畫或多或少都有些殘破，有的甚至酥脆不堪，不能觸摸。就是它們，經過修復師的巧手，才得以在櫥窗中展示上百年的芳華。

  展覽的一角，向游客們公開了修復前后的紗燈畫對比，發霉、殘破的紗燈畫，經過修復師高靜之手，煥然一新，令人佩服不已。

  于是，在雪后未消的日子，踏著泥濘，記者來到李滄區文保中心，專訪高靜。

  修復室內，窗外寒冷，室內通紅。紅色的修復臺上，一堂四面紗燈已經失去了舊日的光彩。破損的絹紗飄蕩在木框中，歲月的痕跡盡顯。修復臺上，幾張破損比較嚴重的紗燈畫，在臺面上留下了時光的碎屑。絹紗的紋理變得稀疏，畫上的人物也已殘缺不全。

  一雙巧手，拆開緊扣的木框，紗燈變成了四面。高靜，90后修復師，憑借著比同齡人多一份的耐心和興趣，走入了修復師的行列。

  高靜2016年于泰山學院博物館學畢業，2017年進入山東省文保文物修復技術有限公司進行技術學習與古字畫文物修復，期間參與了多個修復項目。2018年李滄區文物保護中心建立了區級第一家專業的修復室，包括字畫、陶瓷、青銅器修復等，是年4月，高靜來到中心擔任字畫、陶器等文物的修復工作。

  李滄區博物館多年來致力于紗燈畫的收藏、研究和保護，在文保中心負責人、非物質文化遺產“熏畫”技藝傳承人艾松林主持下，征集了成規模的300多幅紗燈畫，紗燈畫屬于書畫類的范疇，自然修復的重任就落在了負責人藍濱和高靜的身上。兩人積極配合，高靜負責修復，有深厚繪畫功底的藍濱負責繪畫填補。

  在修復室內，高靜給記者演示并講解了修復的全過程。

修復師藍濱和高靜展示未經修復的紗燈。張文艷攝

  開始修復之前要先給紗燈拍照。“拍照需要拍得很詳細，目的就是為了將來上色的時候有依據，否則等去色后，就不知道如何填補了，因為文物和藏品是不能臆造的，需要盡量還原它們本來的面貌”，藍濱先生解釋說。拍照完成后，只見高靜將一面紗燈畫輕輕地放在臺面上，用棉棒蘸水，將絹紗與木框連接處打濕，使黏結處得以軟化，然后用鑷子小心截取，避免損傷畫心。這就完成了第一步：揭。

  接下來，她要用50攝氏度到60攝氏度的溫水清洗畫心，清洗前，先要查看畫心是否有脫色走色的情況，如果有，就要提前做好固色，清洗主要是洗掉畫心上的灰塵以及四周黏著的漿糊，清洗時水流要輕柔，避免水流沖走細小的碎片。這是洗。

  濕好的絹紗鋪在臺面上，要進行第三步補線了。這也是比較難的一步，畫心缺損的洞口要補齊，所需材料應與畫心材料相同或相似，補時要注意經緯線之間的連接。如何才能獲得相同的絹紗呢？高靜說，經過了百年的時間，老絹紗市面上已經很少了，為此他們還到廠家去定制，但要找到完全一樣的絹紗很難，而且絹的目數是不一樣的，經過長時間室外懸掛的風吹日曬，目數的縫隙也會變大。雖然也可以讓廠家制作目數較大的絹紗，但畢竟與自然形成的縫隙不同，自然形成的目數不均勻，有粗有細，而定做的太過均勻。“后來我們決定購買相似的絹紗，放在室外進行自然老化處理，經過一段時間的風雨侵襲，與原來的紗燈畫材料接近，韌性又較好，這樣再去修補，就會縮小差距，與畫面能夠融合了”。

  再接下來要全色，全色之前要先打膠礬水，膠礬水打到八分熟，以不漏礬不浮色為最佳，全色時要根據畫意而走不可臆造，缺損面積過大且沒有資料可考時，缺損部位需空缺，待后續有資料可查時再行補齊。這個時候經常是藍濱與高靜相互配合，藍濱先生有國畫的繪畫功底，兩人聯合將紗燈上的畫作盡量原汁原味地展現出來。

  一切完成后，最后就是裝裱工序了。紗燈畫原本的形制不利于保存，經過多位專家的商討，把原來的木框結構改成鏡片裝，這樣既利于保護又利于保存。

煙火在人間

展覽、燈會盡現花燈魅力

   “雪消華月滿仙臺，萬燭當樓寶扇開。”

  “天上清光留此夕，人間和氣閣春陰。”

  古詩詞中，描述元宵花燈的詩句有很多，為了將這種浪漫與情懷保存下來，有不少修復師默默地在修復臺上為破損的紗燈“做手術”。

  高靜說，這些紗燈畫來源于全國各地，“北方有，南方更多，而且各地的特色也不相同，我們是通過征集的方式把它們集中到青島，進行修復保護，紗燈畫主要是達官貴人或者有錢人家逢年過節重大日子掛的，紗燈畫上的內容、木框都帶有時代的特征，具有收藏的價值。只是，因為保存不當，加上紗燈掛在外面容易損壞，因此很多紗燈畫破損挺嚴重的，因此，李滄區文保中心決定在書畫修復門類中，增加紗燈畫修復的項目”。

  在高靜看來，修復的過程是一個忘我的過程，沉浸其中，有苦有樂。

  “在初期的時候，會有沮喪，尤其是遇到問題解決不了的時候，有時候心里邊也會焦躁，晚上睡覺的時候也睡不好，遇到一幅破損比較嚴重的紗燈畫，整個一天都會擔心它修復過程中會不會出現問題，帶著問題回家后，晚上睡覺就會做噩夢，夢到修復一半的紗燈畫修復不了了，正所謂日有所思夜有所夢，因此摸索的過程也是一個遇到問題解決問題的過程。一天的工作下來，往往特別得累”。

  當然，也有開心的時候，那就是修復完之后，作品原貌得以完整地呈現出來，看著對比圖片，“我就會想，我到底是怎么做到的，仿佛已經遺忘了過程中的焦慮和疲憊，一下子就調整到了另一個狀態，有時候感覺自己還挺厲害、挺驕傲的”。

  經過很長時間的商討和摸索，咨詢請教了很多專家后，紗燈畫的修復工作逐漸走上了軌道，李滄區文物保護中心也已經有了一定的修復經驗，接下來的工作也就越來越順利了。隨著時間的推移，200多幅紗燈畫在修復師的巧手下，煥發了往日的風采，中心決定展示給市民看看。

  于是，中心的工作人員們于2020年在李滄區檔案館籌備了一個規模不小的展覽，作為一項修復成果展，向公眾展示了李滄區的這一項既彰顯民俗特色又具有節日氛圍的特殊修復門類成果。

  又經過三年的沉淀，李滄區文物保護中心決定將這一成果推到青島市博物館，讓更多人看到和了解中國傳統文化，經過近九個月的緊急籌備，80多幅精心修復和挑選的紗燈畫在春節前亮相，二樓展廳里，百年風霜洗禮后的紗燈畫，煥然一新，它們講述的傳統故事正在上演，展覽將持續到4月14日，市民可以前往一睹紗燈畫的真容。

  大鮑島的花燈節即將落下帷幕，匯泉廣場的“龍騰盛世 煙火人間——2024青島新春頭彩花燈會”，將持續至2024年3月11日龍抬頭的日子，大家也可以沉浸式感受花燈流傳千年的魅力所在。