雪泥鴻爪  返璞歸真

——侯貴卿教授仿封泥印之我見

古代封泥可以說是中國印章藝術(shù)史上的上的一朵奇葩, 那些蒙塵千年殘缺不全留有印文遺痕的泥塊，原本是實(shí)用衍生出的副產(chǎn)品而并非藝術(shù)創(chuàng)作，但其超凡脫俗的藝術(shù)魅力卻引無數(shù)印人競折腰。自清道光年間重見天日后，照貓畫虎者不計(jì)其數(shù)，邯鄲學(xué)步者絡(luò)繹不絕，大多未窺堂奧，望塵莫及，正所謂學(xué)者如牛毛，成者如麟角。

近年來侯貴卿教授心與古會，精誠所至，金石為開，陸續(xù)創(chuàng)作了一批仿封泥印，別開生面，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，令世人刮目相看。他在其中的邊款中刻道：“封泥印貴在要刻出沉睡在地下兩千多年而產(chǎn)生的包含著豐富的漢文化的泥土氣息”，可謂一語中的，這也與他始終秉持的“先器識，后文藝”的理念一脈相承。他堅(jiān)持以秦漢為宗，高屋建瓴，兼容并包，以封泥為鑒，與古為新，獨(dú)步當(dāng)代，作品凸顯了古代封泥歷經(jīng)歲月滄桑而不斷積淀的歷史厚重感和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。恰似雪泥鴻爪，返璞歸真，盡傳秦風(fēng)漢韻，古意盎然。

侯教授的仿封泥印學(xué)古不泥古，舊瓶裝新酒，既不亦步亦趨，也不步人后塵，其顯著亮點(diǎn)表現(xiàn)在兩個方面：一曰“抱殘守缺”，在印面風(fēng)貌的經(jīng)營方面，他大刀闊斧，領(lǐng)異標(biāo)新，摒棄程式化的機(jī)械安排，突出邊欄的寬窄斷連和凹凸扭曲、文字的漫漶不清和支離破碎帶給人們的視覺沖擊感，恰如其分地傳達(dá)出由于年代久遠(yuǎn)造化神工而導(dǎo)致的印面剝蝕脫落、殘破變形的古典神韻，潛移默化地催生了“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的審美想象，正如斷臂維納斯，此為殘缺美。二曰“撲朔迷離”，在印章文字的安排方面，他游刃有余，刪繁就簡，打破平整勻稱的世俗慣性思維，突出文字本身的或正或斜、文字之間的有離有合以及文字筆畫的參差錯落，惟妙惟肖地再現(xiàn)了當(dāng)年由于蓋印時用力不均、泥坯的高低不平或軟硬不同而造成的印蛻迷離恍惚、虛實(shí)相生的視覺效果，淋漓盡致地勾勒出渾然天成、含蓄蘊(yùn)藉的審美意境，正如鏡花水月，此為朦朧美。各美其美，美美與共，令人神往，耐人尋味。

歲月不居，時節(jié)如流，白云千載，滄海桑田。多少秦磚漢瓦、雕欄玉砌已經(jīng)被歷史的長河所湮沒。所幸滄海遺珠的封泥竟能泥壽千年并破土而出,讓今天的我們得以管中窺豹一睹秦漢文字的真容。更為難能可貴的是，近代以來經(jīng)過包括侯貴卿教授在內(nèi)的幾代藝術(shù)家們的致知力行和薪火相傳，封泥的涅槃新生已是指日可待。這是歷史之幸，也是時代之幸，愿古泥重光，歷久彌新。

牟家駿

2021年11月11日

牟家駿 （青島海關(guān)博物館館長；海關(guān)書畫研究會會長；書畫藝術(shù)評論家）